不讲故事的沉船手

范文1:沉船故事【以文搜文】

作文课上,老师给学生讲了一个故事:

一艘游轮遭遇海难,船上有对夫妻好不容易来到救生艇前,艇上只剩一个位子,这时,男人把女人推向身后,自己跳上了救生艇,女人站在渐沉的大船上,向男人喊出了一句话……讲到这里,老师问学生:“你们猜,女人会喊出什么话?”

学生们群情激愤,都说:“我恨你”、“我瞎了眼”……这时老师注意到有个学生一直没发言,就向他提问,这个学生说:“老师,我觉得这个女人会喊————照顾好我们的孩子!” 老师一惊,问:“你听过这个故事?”学生摇头:“没有,但我母亲生病去世前,就是对我父亲这样说的!”老师感慨道:“回答正确,下面,大家听我把这个故事讲完。”

轮船沉没了,男人回到家乡,独自带大女儿,多年后,男人病故,女儿整理遗物时,发现了父亲的日记,原来,父亲和母亲乘坐游轮时,母亲已经患上绝症。关键时刻,父亲冲向了那唯一的生机。他在日记中写道:“我多想和你一起沉入海底,可我不能,为了女儿,我只能让你一个人长眠在深深的海底……”

故事讲完,教室沉没了,老师知道,学生们已经听懂了这个故事,世间的善与恶,有时错综复杂,难以分辨,但只要心存美好,最终会给出正确答案。

范文2:习总是个讲故事高手【以文搜文】

    讲好中国故事必须先讲好自己故事,习总便是个讲故事的高手。无论是他出访时的演讲,还是会议上的发言、调研时的谈话;无论是报章上的文章,还是临别时的赠言等等,习近平常喜欢讲个故事,有时还不止一个。特地盘点了习总书记讲过的十个生动小故事,顺祝各位周末愉快!来源 | 人民论坛网(rmltwz)综合自 | 中国文明网、澎湃新闻

给世界讲民主·制度·驴和马的故事现代民主政治的成果主要是对权力的制衡机制。在这个问题上,有一个著名的“驴马理论”,说的是:马比驴跑得快,一比较,发现马蹄比驴蹄长得好,于是把驴身上的蹄换作马的蹄,结果驴跑得反而更慢;接着再比较,又发观马腿比驴腿长得好,于是把驴身上的腿也换作马的腿,结果驴反而不能跑了;接下来,依此类推,换了身体、换了内脏,最后整个的驴换成了整个的马,才达到了跑得快的目的。这个“驴马理论”说明,“民主选举”仅仅是一个“马蹄”,推进民主政治建设光是换个“马蹄”,倒还不如不换。“民主管理、民主决策、民主监督”同“民主选举”一样重要,一样关键。“半拉子”的民主,造成“选时有民主,选完没民主”,反而把原有的秩序都搞乱了。——摘自2005年6月17日在金华市调研时的讲话给同事讲情怀·不舍·泰戈尔访华的故事印度著名诗人泰戈尔访华回国之际,友人问他,你到中国丢失了什么?他回答:什么也没丢,就是留下了一颗心。我也有同样的心情,人虽然即将离开闽东,但我留下了一颗热爱闽东的赤诚之心。离开以后,我会时常牵挂、关注着闽东的工作,积极为闽东的发展进言献计。闽东的点滴变化,都会给我带来无比的喜悦和欣慰。——选自1990年5月《同心同德兴民兴邦--给宁德地直机关领导干部的临别赠言》给同学讲学习·勤学·古人治学故事我们的先人有许多勤学苦读的动人故事,如悬梁刺股、凿壁偷光、囊萤映雪等等,一直传为美谈,这种刻苦学习的精神值得记取。大家要安下心来,心无旁骛、专心致志地看书学习,深入进行研讨。“学而不思则罔,思而不学则殆。”孔子这句话讲得好。学习与思考、勤学与善思是相互联系和相辅相成的,不可把二者割裂开来。在学习过程中,要结合自己的工作实际,脑子里经常装几个问题,反复思考。——选自2012年9月1日习近平在中央党校2012年秋季学期开学典礼上的讲话给青年讲上进·读书·“30里借书30里讨书”习近平说现在学生的学习和读书环境已经好了很多,自己的大学是在上山下乡的时候上的,那时候周围的小气候就是“到处找书看”,《浮士德》就是在那个时候找别人借来看的。虽然看不太懂,但一看就“爱不释手”。不过,借书的人也着急看,每到赶集的时候就催促他还书。——2014年5月4日习近平在北京大学考察时和学生的谈话·励志·一边放羊一边学习我到农村插队后,给自己定了一个座右铭,先从修身开始。一物不知,深以为耻,便求知若渴。上山放羊,我揣着书,把羊圈在山坡上,就开始看书。锄地到田头,开始休息一会儿时,我就拿出新华字典记一个字的多种含义,一点一滴积累。——选自2013年年5月4日习近平同各界优秀青年代表的谈话给干部讲经验·治国·西门豹的故事西门豹是战国时魏人,他以大智若愚、大巧若拙的面貌出现,不站在百姓的对立面,顺利革除“为河伯娶妇”的陋习,带领百姓兴修水利,用重典治乱世,百姓不敢欺骗他。这些道理对于我们加深理解干群关系,不断改进工作方法不无裨益,应该好好体味。——选自2004年12月26日习近平在瑞安市基层干部座谈会上的谈话·谦虚·正考父的故事春秋时期宋国大夫正考父是几朝元老,但他对自己要求很严,每逢有任命提拔时都越来越谨慎,一次提拔要低着头,再次提拔要曲背,三次提拔要弯腰,连走路都靠墙走。生活中只要有这只鼎煮粥糊口就可以了。我看了这个故事之后,很有感触。我们的干部都是党的干部,权力都是党和人民赋予的,更应该在工作中敢作敢为、锐意进取,在做人上谦虚谨慎、戒骄戒躁。——选自《习近平谈治国理政》给世界讲友谊·友谊·苏联飞行员故事国之交在于民相亲。抗日战争时期,苏联飞行大队长库里申科来华同中国人民并肩作战,他动情地说:“我像体验我的祖国的灾难一样,体验着中国劳动人民正在遭受的灾难。”他英勇牺牲在中国大地上。中国人民没有忘记这位英雄,一对普通的中国母子已为他守陵半个多世纪。——选自2013年3月习近平在莫科斯国际关系学院的讲话·共同发展·阿拉伯青年故事在阿拉伯商人云集的义乌市,一位名叫穆罕奈德的约旦商人开了一家地道的阿拉伯餐馆。他把原汁原味的阿拉伯饮食文化带到了义乌,也在义乌的繁荣兴旺中收获了事业成功,最终同中国姑娘喜结连理,把根扎在了中国。一个普通阿拉伯青年人,把自己的人生梦想融入中国百姓追求幸福的中国梦中,执着奋斗,演绎了出彩人生,也诠释了中国梦和阿拉伯梦的完美结合。——选自2014年6月5日习近平在中阿合作论坛第六届部长级会议开幕式上的讲话·友谊·瓦莲金娜的故事青年是人民友谊的生力军。青年人情趣相近、意气相投,最谈得来,最容易结下纯真的友谊。这里啊,我想起了中哈两国人民交往的故事。上世纪的50年代初,一位在中国新疆工作的中国小伙儿认识了在当地医院工作的美丽的姑娘瓦莲金娜,两个人真心的相爱并结婚生子。后来,由于政治时局等方面的原因,瓦莲金娜回国了,当时他们的儿子才6岁。这个孩子长大之后,不断的寻找自己的母亲,想尽了各种办法,但是始终没有音讯。2009年,儿子终于找到了自己的母亲瓦莲金娜,他的母亲就住在阿拉木图。这一年,儿子61岁,瓦莲金娜80岁。后来,儿子来到阿拉木图看望母亲,还把母亲接到中国去旅游。这迟到了半个世纪的幸福,是中哈人民友好的有力见证。——2013年9月7日中午,习近平在哈萨克斯坦纳扎尔巴耶夫大学发表重要演讲整理 | 人民论坛记者 翟羽佳 来自: 阳光游侠情 >《语文知识》转藏到我的图书馆 献花(0)分享到:类似文章习近平是如何讲故事的【领袖】习近平是如何讲故...“平语”近人——从讲故事...《人一生要读的60本书》习近平引用过的毛泽东名言【2016遴选考试名言警句】...更多类似文章 >>

范文3:被消费沉船【以文搜文】

  在西方,几乎每天都有电视节目在谈论那次冰海航行,镜头没有放过凯特?温丝莱特眼角的皱纹,畅销榜上重现一版再版的沉船书籍,到处张贴卡梅伦3D电影的宣传海报,街头总在播放迪翁的歌……

   纪念日,吸金日。
  
  看一眼残骸6万美元
  
   总是有粉丝甘愿忍受三人挤在一个不超过7英尺的微型潜艇里,没有洗手间,下潜2个半小时到达大西洋底,就为透过5英尺的窗口看一眼泰坦尼克号疮痍满目的残骸。船体就像《国家地理》杂志刊登的照片那样千疮百孔,饱受微生物侵蚀的甲板坑洞密布,金属部分在水下被氧化,成了独立的冰柱一样的“生物群落”。
   你一边质疑广告册上所说海底文物“历经一个世纪仍保存完好”,一边看着周围鱼群拖着弯曲长尾游曳而过。一次8-10小时的潜水包含在为期2周的泰坦尼克号纪念航行中,价格近6万美元。不过在沉船100周年热潮下,什么价格都会有人接受。组织航行的美国深海探险公司(Deep Ocean Expeditions)称至少有80人想参加,它是目前唯一一家提供泰坦尼克号沉船游的公司。
   自从1985年泰坦尼克号水下残骸被发现之后,沉船游就成为这艘巨轮衍生的又一个生财工具。上一次沉船游是在2005年,组织者深谙“饥渴营销”,等待让粉丝的需求愈加强烈,费用从1998年32500美元涨到现在59680美元,而旅客数量还在增长。公司对涨价的解释是油价上涨。
   像所有旅游公司一样,深海探险公司不遗余力宣传海上航行的豪华,这两周的旅行包含研究泰坦尼克号沉船事件的学者讲座,五星级酒店档次的美食,以及潜水中见到各种奇妙的海洋生物。
   沉船游吸引了各个层次的顾客,从超级富豪到努力工作的平头百姓,让后者下决心花这笔钱并不容易。不过这家公司称在沉船100周年纪念后,潜水之旅也将被终止,因为围绕沉船游的争议从未停歇。
   这是一项冒险,曾有潜艇被沉船缠住,两名游客丧生潜水舱内。另一方面科学家也担心潜艇会对沉船造成新的损害。泰坦尼克号遗址无奈地接受过往游船馈赠的啤酒罐和垃圾袋。在海床上留有潜水艇抛下的人造花纪念板。有时潜水艇还会撞到早已脆弱不堪的沉船遗骸。很多学者视沉船100周年为制定全球性法规协议保护泰坦尼克号的最佳时机。
   已有其他公司盯着这块蛋糕,明年夏天游客可以改坐俄罗斯Mir微型潜艇考察沉船遗址,这艘载人深潜器据报道能承受6000米级深海压力。
  
  博物馆扎堆
  
   研究故纸堆对泰坦尼克号爱好者来说显得太过寡淡,商业逻辑下的沉船纪念越来越像一场感官盛宴。各地有以博物馆或学会之名举办的泰坦尼克号主题纪念晚餐会或茶会,纸巾上印有白星航运公司标志,人们打扮成船员或乘客,重温巨轮处女航的气氛。
   密苏里州的布兰森泰坦尼克博物馆是一艘仿制的泰坦尼克号巨轮,体积为真船的一半,边上还有一个30英尺高的冰山,船内仿制了泰坦尼克号倾斜的甲板、船舱,还有20个展览馆展出泰坦尼克号遗物。
   打扮成船员的博物馆工作人员模仿1912年的礼仪待客,游客的船票上印有一个当年乘客的名字,结束参观时会知道他在海难中的命运。每天有女演员打扮成女仆诵读一则当年乘客的故事。每年4月博物馆会邀请泰坦尼克号乘客的后代来此参观,全程由博物馆买单。博物馆另一个生财之道是在船上举办婚礼和“泰坦尼克公主茶会”。
   布兰森泰坦尼克博物馆为100周年沉船祭日筹备了几个月,去年8月起,博物馆给每个游客分发一片玫瑰花瓣,游客把它被扔进纪念碗里。今年4月,几百万片花瓣会被运到Halifax港口,在泰坦尼克号沉没之地被洒进大西洋。4月14日沉船日,博物馆还将发射泰坦尼克号遇难时发出的信号弹,熊熊火焰在船头点燃。
   布兰森博物馆从2006年开幕至今已经吸引超过500万游客。田纳西州的Pigeon Forge嗅到了商机,也复制了一艘巨轮,Pigeon Forge博物馆开幕两年吸引了200万游客。
   正在走近的泰坦尼克百年纪念风潮催生很多主题展。马萨诸塞州印第安奥查德(Indian Orchard)的泰坦尼克号博物馆历史悠久,它的沉船纪念包括周末三天的活动和仿造泰坦尼克号头等舱的祭日晚宴。
   成立于1963年的泰坦尼克号学会号称是世界最大的泰坦尼克号研究组织,旗下的Springfield’s Oak Grove Cemetery也打出纪念展的宣传,展品大部分来自幸存者的捐赠,包括银行家约翰?雅各布?阿斯特妻子的救生衣。
   在泰坦尼克号故事中出现过的那些地方,更不会放过这笔生意。北爱尔兰贝尔法斯特是泰坦尼克号建造和下水之地,一个由185英亩旧船厂改造的沉船博物馆在3月31日开幕,宣称全世界最大的泰坦尼克号博物馆。泰坦尼克号体验博物馆最近在爱尔兰考福开幕,考福是泰坦尼克号出事前最后的停靠港,在那里接了123名旅客。
   在泰坦尼克号出发地、很多船员的家乡英国南安普顿,一座新的海洋城市博物馆开幕。加拿大新斯科舍省的哈利法克斯则推出了大西洋海洋博物馆,2012年4月12日到11月4日有个大西洋无线电通讯技术历史展,展示了当时用在船上的最先进无线电技术。这里是离泰坦尼克号沉没地点最近的港口,在救援时起了很大作用。
   布朗故居博物馆原本是泰坦尼克号幸存者玛格丽特?布朗的家,她就是在电影里借衣服给莱奥纳多的女暴发户,在海难中一直帮助别人登上救生艇,后来被劝服登上6号救生艇,并且在救生艇上坚持要回去搜索幸存者。这座博物馆的纪念活动也相当奢华,游客打扮成船员或乘客谈论那趟致命旅程,他们可以选择享受头等舱六道菜晚宴,身边有穿制服的乘务员侍候,或者参加下等舱狂欢。
   即便是和泰坦尼克号没有交集的地方,也打着沉船旗号炒作了一把。一个在奥兰多的泰坦尼克号博物馆,每周六游客可以花65美元可以享受一顿豪华晚宴,这是当年泰坦尼克号上的富翁乔治?怀德请船长享用的。泰坦尼克号沉船之夜,顾客可以在纽约州奥斯威戈白色海洋博物馆吃一顿八道菜的头等舱晚餐。
   从严肃的哀悼到奢华的祭日狂欢,泰坦尼克号纪念活动逐渐淡化对亡者致敬的初衷,演变成一场吸金盛宴。

范文4:沉船秘密【以文搜文】

  德拉的父亲是个探险家,大半生都在外漂泊。二十年前的一天,德拉的母亲收到他从遥远的地方拍来的一份电报:“我成功了,即将归来与你们团聚!”可是从此以后,他就音信杳无,几年后,德拉的母亲也忧郁而死,她由父亲的朋友莫尔抚养长大。多年来,德拉和养父一直在寻找父亲的下落。最近,德拉终于了解到父亲在驾船回家的路上遇上了风暴,并且大致确定了沉船的海域位置。

  这天德拉找到一个叫托马斯的小伙子,请他帮忙打捞父亲所在的沉船。托马斯开着一家潜水打捞公司。打捞工作开始,托马斯很快确定了沉船的具体位置。在他准备下水查看时,德拉请求和他一起下去。他们刚游近沉船,就遭到了一条鲨鱼的袭击,他们快速躲进船舱,才逃过一劫。等他们回到打捞船上。托马斯脱下潜水服后,嗅到一股血腥味。他望了望空旷的海面,很是疑惑,这血腥味儿到底从哪来的呢?
  由于工作顺利,沉船很快被捞出了水面。德拉急切地想上去看个究竟,但托马斯却阻止了她,说他得先上去检查一下,确认安全后才能让她上船。半小时后,托马斯打手势让德拉和莫尔登船。
  他们舱壁里发现了德拉父亲的尸体,莫尔看着尸体,疑惑地对德拉说:“你父亲的手是半握着的,他死时手里应该握着什么东西,可是现在却不见了!你看舱壁上有一个湿漉漉的掌印,我怀疑托马斯。”而德拉却不相信。
  为了证实的自己的猜测,晚上莫尔请托马斯去他家喝酒。他在托马斯的酒里下了迷药,托马斯喝完不久就软倒在地。德拉不解地问他为什么这么做。莫尔几乎是咆哮起来:“你父亲一辈子都在寻找一颗叫‘恒星’的宝石,他最后一封电报说他‘成功’了……”说着,他从托马斯的内衣口袋里找到了一个小盒子,打开一看,里面竟真有一颗宝石!
  德拉还没回过神来,莫尔就用枪指着她,露出了狰狞的面目,“鲨鱼没有咬死你们,现在我只好亲自动手宰了你们。我养你这么多年为的就是这颗宝石啊……我早已和毒品大王库克谈好了价钱,500万美金啊!”说完,莫尔正准备开枪,地上的托马斯突然一跃而起,一脚踢飞了他的手枪。见此,莫尔趁机跳窗逃走。
  托马斯焦急地想去追莫尔,而德拉则拽着他问:“你为什么要偷走宝石?”托马斯说:“我这是是为了保护你。还记得我们差点被鲨鱼吃掉吗?其实我一闻海水的味道就知道,那种血腥味是一种人工合成的鲨鱼诱饵!当时能向海里撒鲨鱼诱饵的只有莫尔!他想杀死我们,独吞沉船上的某种东西。于是我发现宝石后,把它藏了起来,以免给你带来杀身之祸!刚才莫尔倒酒时,我看见了他的小动作……德拉,请你相信我!”听完,德拉含泪点头。
  三天后,德拉在托马斯的陪伴下安葬了父亲。返回的路上,托马斯买了一份报纸,报纸上一则消息吸引了他们的注意。消息大意是:警方发现了莫尔的尸体,据可靠消息,莫尔是因为向大毒枭库克推销假“恒星”宝石,事情败露而招致了“惩罚”……
  赵红星摘自《上海故事》

范文5:面对沉船时刻【以文搜文】

  苏珊现年33岁,在一家驻西德的美国公司中任审计员。星期五傍晚,她和她的男朋友罗伯特到达泽布吕赫港,乘上“自由企业先驱号”渡船准备到英国度假。

  “自由企业先驱号”在离港时,它的船首门还开着,船上停放的车辆也没有固定。不知从什么时候起,海水开始涌进舱内,汽车在忽然涌入的海水冲击下四处滑动。船,在不停地颠簸,忽上忽下。苏珊和罗伯特面对面地坐着。“发生什么事了?”罗伯特紧张地问。苏珊跳起来,勉强使自己在越来越倾斜的舱内倒退着朝上走。她想抓住什么东西,可是什么也抓不着。终于,她抓到了身后的门框,并跨了过去。现在,罗伯特是在她的下面,只有几米远,但是,由于船颠簸和倾斜得太厉害,他没法通过。海水继续涌上来,浸到了她的头部,冰冷刺骨,苏珊感到一阵晕眩。这时,灯全灭了,周围一片漆黑。人们开始大声呼叫。
  苏珊身上穿着两件羊毛衫,现在浸透了水,拉着她直往下沉。她挣扎着把它们脱了下来,又把脚上的靴子蹬了。
  当苏珊的眼睛适应了周围的黑暗以后,发现在自己的头上有个天窗。实际上,这是渡船的右舷窗。有一根象是长搁架似的东西,高高伸出水面,苏珊费力地过去,发现是根管子,便开始往上爬。不一会儿,紧张和寒冷使她瑟瑟发抖。水很快就漫了上来,没到膝盖。不知从什么时候起海水停止了上涨。苏珊觉得自己听到了罗伯特的叫声。“罗伯特,你在哪儿?”苏珊拼命地叫喊,但没有回音。
  苏珊回过头来,发现一个头上流着血的男子一只手紧紧抓着一只椅子,另一只手抱着一个9岁的女孩,他的下半身全浸泡在水里。苏珊伸出手来,好不容易把孩子拉了上来。“谢谢。”孩子很有礼貌,但牙齿还在不住地打战。苏珊抱着她,希望能使她对生命充满信心。
  “你叫什么名字?”苏珊问。
  “克莱尔。”
  “你感到害怕吗?克莱尔?”
  “是的,我害怕极了。我不明白为什么我得死。我一直想做个好孩子,我从不说谎,真的。”
  苏珊的眼泪涌了上来,轻声地说:“你不会死,我保证。”
  时间似乎过去很久了,但是苏珊知道从船倾斜到现在不过30分钟。这时克莱尔的母亲抱着1岁的儿子克利斯朵夫找到了他们。苏珊尽力地帮助着这遇难的一家,将克莱尔安顿好后,又把克利斯朵夫紧紧地抱在怀里,用自己的身体暖着不住颤抖的孩子。苏珊做这一切的时候,自己还站在一尺深的水中,可她心里还是想着孩子。
  他们的头顶上有个搁衣架,这是个好地方,宽宽的,又干燥,但是苏珊够不着。她只得对着黑洞洞的周围叫喊起来:“有谁能帮助我们?别让孩子浸在水里!”黑暗中,有个男青年出现在他们的头上。“我来把孩子弄上去。”说着,他身体贴地,伸手下来。苏珊先把克利斯朵夫递给他,接着是克莱尔。“请把我的孩子也递上去。”又一个声音在喊。
  很快,孩子们通过苏珊的手递给了男青年,又坐到了搁衣架上。
  突然苏珊发现头顶上有移动的亮光。“准是谁来救我们了。”一个念头在苏珊脑中闪过。“保护孩子!”苏珊叫道,“他们会打碎玻璃的。”果然,窗玻璃被打碎了,一阵玻璃片声之后,一个声音在钢制的船舱里回荡:“抓住扔下来的绳子爬上来!”
  但是,没有人还有力气能够沿着近10米长的绳子爬上去。
  “我们这儿有孩子!”苏珊朝上面大叫,“请你们想想办法吧!”
  
  什么东西放下来了――一个大柳条篮子。人们争着去抓它。苏珊一把抓住篮子,坚决地说:“让孩子们先上!”
  10分钟以后,孩子们都上去了。苏珊如释重负,一下子感到精疲力尽。她把篮子推给了其他人。那个青年对她说:“现在让我来把你从水里拉上来吧。”他拉住了苏珊的胳膊,用尽全身力气往上提,最后年轻人终于抓住了苏珊牛仔裤的后腰,才把她拖了上来。
  苏珊的脚上全是伤,并冷得瑟瑟发抖。“你最好把我的茄克衫穿上。”年轻人将自己的衣服递给了苏珊。
  又一个救护小组打碎了他们的头上的另一扇窗,一把大梯子伸了进来。已经十分虚弱的克莱尔父亲摇摇晃晃地爬了出去。
  终于轮到苏珊了。她必须跳过去才能抓住梯子,否则就会掉到冰冷漆黑的海水里。她用力一跳,谢天谢地,正好够上了梯子。苏珊开始朝上爬。到了窗口,她被人接住了。他们穿过翻沉渡船的一侧,来到了一艘拖船上。
  这里到处是受伤者,海面上到处漂浮着桔黄色的救生衣。
  罗伯特没有遇救。当他的遗体从翻沉的渡船上找到的时候,苏珊甚至觉得自己无法面对生活。
  但苏珊毕竟是一位坚强的姑娘。在灾难降临的时候所表现出来的镇定和勇敢,在生与死的搏斗中,给予弱者的帮助,这一切受到了人们的赞美。
  (摘自《航海》)

范文6:沉船历史【以文搜文】

    从“船上丝绸之路”到现在,船木已有上千年的历史。中国的木船采用国艺——榫卯技术,这样保证了木结构的整体性和完好性;唐宋以来,中外达官贵人等以乘坐中国木船为荣,视其为海上交通的最佳选择;在海上航行百年后,其船身经历海浪盐分充侵蚀和海上生物叮咬,饱经沧桑依然完好,历史悠远。

    经过海水上百年的浸泡和冲压,船木品质更加坚韧、耐磨,其防水、防火、防虫的天然环保性也更好。

    沉船木沉船木家具的木料

    古代造船时,工匠们到原始森林去选木材,通过精挑细选,再从已开的木料中选取最完好、最致密、最厚实的木方进行使用。这样,就保证了木料的良好的强度、弹性度及伸展度,加上优良的制作工艺,使船木可经受住成百上千年的磨练。现在,用古船之木制作家具,更是一大经典。

    沉船木家具都是选用上等的船木,如数百年精致的楸木、昆甸木、檀木、铁力木、柚木等。沉船木家具所使用的主要是进口的楸木,比国内的木料更为坚韧和耐磨。沉船木的色泽和肌理

    色彩和肌理是不可分离的,色彩不管是以何种方式实施在材料的表面上,都会随之产生相应的肌理效果,而肌理的出现也会同时伴随着色彩的产生,或者直接在有色彩的材料表面上加工出肌理来,尽管二者的表现方式不同,但是通过相互补充、协调,在传达视觉美感的同时,与使用者进行着情感交流。老船木保留了原木的苍黄本色,加上铆钉经过海水长期浸泡而发生氧化反应,形成的锈斑不断渗透到木材中,日积月累后就形成自然美丽的黑色纹理,以及铆钉留下的不规则的钻孔,这些天然印迹让船木具有粗犷的气质和强烈的艺术感。

    沉船木家具的特点

    1、以木材的原形为基础,不破坏它原有的外形,采用纯手工的制作方式,尽量体现古船木原有的特点与韵味;

    2、每件家具都是根据每块船木的特点,精心设计制作,纯手工打造,所以它的“不可复制性”是艺术创造的特征,也正是古船木家具的价值所在,更是彰显了主人与众不同的非凡个性;

    3、经过海水上百年的浸泡和冲压,船木品质更加坚韧、耐磨,其防水、防火、防虫的天然环保性也更好;

    4、珍贵的原材料与古船木家具本身的特性,被一些爱好艺术与追求自然的人群视为收藏品;

    5、平时的护理和保养简单、方便,只要避免强烈日晒即可。

    沉船木沉船木的环保

    原来老船木被当作柴火使用,人们还嫌它油气重烟雾大;如今被转化为家具材料,变废为宝,既符合低碳环保的潮流,又是响应国家倡议,大力推进节能减排。

范文7:《电视剧编剧应是讲故事高手》【以文搜文】

电视剧编剧应是讲故事的高手
徐柏森 文章摘要:电视剧编剧的写作定位,一直比较混乱。搞这项具体工作的人,自己也弄不 清应该如何适应现场的拍摄需要。更不要说哪些业余的写手们,他们虽然壮志满怀,可怎么 下手,也是一知半不解。本文提出的观点通盘指向一点,哪就是“电视剧编剧应是讲故事的 高手。”不管你是专业或业余,第一步必须先学会用口头,讲述故事给大家听。因此,一个 好故事是编创者必须下功夫去创造的。至于怎么创造,可在阅读本文的三大章节中,去寻找 答案。 特别是第三部分: 怎样把故事最终变成电视剧, 具体地介绍了一些有效的技巧和方法, 供大家参阅。希望能给有志于从事电视创作的写手们,以直接的参考。 关键词:讲唱文学 章回小说 故事信息源 有条不紊 结构故事 人物塑造 构成 动作 故事最终变成电视剧

“讲故事”是电视剧不同于电影、舞台剧的根本特征之一。正因为我们忽略了这一点, 认为大家都是以故事为内容,所以经常要求编剧去写剧本,而不是讲故事。这个“写”的含 量、方式与“讲”的含量、方式是不一样的,这之间的不同,就在于编创的理念,它们的区 别,正反映了我们的轻率和浅薄。 戏剧创作的特征,是着眼于有时限的舞台,电影拍摄,是力求关照有时限的银幕,而电 视剧与两者不同,它是时限自由、分期、分集播出的图像传输。它容量大、信息多、功能齐 全等优点,无疑给电视剧编剧,提供了新的天地和空间。如果仍然按照两小时去结构,思路 势必感到无法展开,就算在意识里不为所困,但在根本的方法上,不能从固有的框框里解脱 出来,弄来弄去仍是在主题思想、人物关系、情节事件、典型细节上纠缠不清,而没能放开 手脚海阔天空地去自由驰骋。 民间传承的讲唱文学,是我们前辈留下的艺术瑰宝,一部《水浒》哪是多少艺人共同的 倾注,施耐庵大师“乃集大成者也”。这些讲故事的人,他们能通过口述,使听众倾倒,想 必并不是先懂得“凤头、猪肚、豹尾”之至理,也不是深谙“起、承、转、合”之妙法,而 是知道自己的听众喜欢什么,于是就动起心思,去满足他们的要求。这一思路,我认为可以 深入下去。 针对我们搞电视剧创作的特点, 哪就先从给你讲个故事开始, 管它什么 《编剧法》 、 《写作教程》,而要的就是:1、这个故事大家爱听不爱听,2、听了以后还有什么不满足, 3、用什么办法才能使人们满足。 古代的章回小说, 也是我们前辈留下的艺术瑰宝, “要知后事如何?且听下回分解。 它哪 ” 的魅力,至今仍在耳畔回响。这好象也
是用文字讲故事的一种,它一章一回地向深处走去, 把个故事说得头头是道,把个事理说得清清楚楚,把个人物描绘得活灵活现,把个话头拉得 可长可短,??有意思,太有意思了。章回小说是“有话则长,无话则短”,让人越看越想


看, 越看越爱看, 这就是中国人的文化理念和习俗, 我们怎么能忘了哪?如果咱们的电视剧, 能学着步老祖宗的脚印,也来个“要知后事如何?且听下回分解??。”想必也就不会老想 着??我该弄个四十集好呢?还是五十集更有赚头? 学会讲故事,不是要你去写个提纲和大概。眼下有个时髦字眼叫“创意”,其实就是一 个故事的大框框, 有那么几个人, 有那么几件事, 还有个对立面等等, 加上出乎意料的结尾, 也就可以拍制了。这个东西如果被人看重,我看是凶多吉少,因为它的可信性、可靠性、可 能性、可理解性等,保险系数太低,没有事实依据能够保证它,一定取得成功。而我们要强 调的“学会讲故事”,是在前人的经验基础上的“学”,是在不受电影、舞台剧的时限上的 “学”, 是在解放思想拓宽思路的前提下的 “学”, 唯有编创者自觉地学会用电视剧的视野, 去思考、去把握电视剧的分集创作,哪样才有可能改变现状,向前大大地跨进一步。 根据国内外许多重要经验, 现针对我们的具体情况, 有以下几点值得电视剧编剧们认真 思考:

一、必须重视故事信息源的选择。亚里士多德在《诗学》中说过:“就长度而论,情节 只要有条不紊,则越长越美,??”既然不怕长,这就给电视剧编剧提供了信心,但是还有 个先决条件,那就是“情节要有条不紊”。如何在讲述故事中,做到有条不紊地把握故事的 长度,这就必须要考虑到信息源的选择。 首先,编剧必须熟悉所有人物和事件的全部材料,并在此基础上反复过滤和提纯,最后 决定自己的选择。选择不是别的,是编者的眼光和才能的总和,是所有信息在比较中得出的 最最重要的东西,虽然这个假定的故事,我们可以这样说,也可以那样说,但最最重要的东 西,我们却不能不说,这就是一种原则和方法。 比如我们要讲述一个赌徒的故事,说一个人赌博输了钱,他本意想赢,现在输光了,怎 么办?接着我们说,他还有钱,他又去赌了。这样的表述就很平淡,引不起听者的兴趣。讲 故事的人也就没有抓住信息源里, 最最重要的东西, 说来说去就是个赌输了还想翻本的故事。 如果我们说这个赌博的人, 手里只有这么一点儿辛苦换来的活命钱, 家里妻儿老小等着买米 下锅,年迈的老娘还有病在床,他却鬼迷心窍想赢别人的
钱,结果却赌输了,而且输的是一 家老小的活命钱, 这可怎么办???这时我们就能抓住听众要想听下去的心理, 于是你就扯 开了话头,这样就有故事好说了。你自然就会把前前后后、左左右右的来龙去脉,如时间、 地点、环境、伦理、牵扯面的大小等等,一齐全都说了出来。回过头来想想,这么一个有关 赌博的故事,正是讲故事的人,紧紧抓住信息源里最为重要的东西,讲在了点子上,当然故 事也就拓展开来,大有讲头了。

二、必须重视故事叙述中的“有条不紊”。所谓“有条不紊”,我理解就是指编者必须 懂得的“章法”,一切表述必须按章法办事,而不能信马由缰,说到哪里算哪里。由此我们 必须理解许多讲故事的方法和诀窍, 而这些方法和诀窍又引导我们上升为一种理性认识, 成


为不得不重视的法则或原理。 1、先说说“结构故事”的法则和原理。把一个故事讲给一群人听,怎么说、怎么讲, 就有个形式或技巧需要考虑,而这个考虑的结果,就是故事的结构。结构不同于情节。亚里 士多德说过: “情节是指故事中事件的安排,而戏剧结构超出了这个有限的功能,拥有更大 的领域,它把故事里的事实,适应于表达它的形式,用这种方式安排它们,就可以对观众产 生最好的效果。”这样,结构实际上依靠着三大因素,并以它们为条件。这三大因素是:形 式、事件和观众。 通常每个故事的开始总是交待事实,以便为后来的发展做准备,一步步提供所有内容, 做到不紧不慢娓娓而谈。这种方式的长处是比较直接,就象一条直线向前进行,显然这是成 熟作家全局在胸的表现。人们称之为“线性结构”的故事,都有这样的表述特点,但由于技 巧手段运用的差异,并不是所有的线性结构,都能讲述出动人的故事。虽然从表象上看,的 确有条不紊,但太直接了,反而给人以少了必须的曲折,所谓一波三折,也是一种技巧,为 什么舍弃不用呢?于是有条不紊应该还有另外的含意,哪就是可以“乱章法,”但它最终必 须是“乱在理上的有条不紊。” 比如,每个故事都有很多秘密隐藏其中,有些秘密可以说,有些秘密则不宜提前说,暂 时按下不说,是为了后面有了机会再说,这种扣压秘密的手法,在表述故事中随处可见,我 们称之为“伏笔”者就是此意。正是这一“伏”,打乱了节奏,出现了波折,使直线进行, 变成了部分的缓行和停顿,出现了合理的曲折。原则上,观众是轻信的,扣压秘密总是能引 起好奇,好奇又总是渴望知道,你把秘密放在后面去揭晓,哪就定能获得异常强烈的效果。 再如,按下这头不说,另
起话头说开了别的,这种突然中断的现象,其实是在表述上, 为了更好地说明全部。它是手法的一种,也是技巧的一部分。说书人的“花开两头,各表一 枝”,或是“按下不表,再说??。”这种迂回曲折的岔开,是为了更好的有层次、有节制 的讲透故事,故而把它称之为“网式结构”。这种结构的特点是不直接讲述到底,而是岔七 岔八,有机地联成一张“网”,最后让你统摄全局,看清全貌。其中还可穿插“知与不知”, 有时是剧中人知道观众不知,有时是观众知道剧中人不知,这种“知与不知”的交叉,可以 出现莫名的兴趣,使故事起伏不定。而最终全知全能者不是观众,而是作者的杜撰和讲述技 巧的高低。 这些有关结构故事的法则和原理, 不是哪一个人的经验, 而是中外艺术大师们所共同的 实践总结,这里虽然只是举出两个例子,没象教科书哪么详尽分类,但结构的原则和法理, 已经说得十分明白了。 2、再说说“人物塑造”的法则和原理。故事讲的是人和他们所做的事,有的对“人” 和人物塑造特别感兴趣,有的对“人”和人物所做的事,也就是他们的动作特别加以注意。 有些小说家,他能完整地描写人物,就象画一幅人物像哪样大显身手。有些制片商只对人物 干什么、怎么干特别敏感,他要用动作去解释人物,抓票房、抓观众、抓资金回笼。 动作本身不能独立存在,必须由有生命的人去完成。有生命的人不是抽象的人,他又必


须通过动作,才能获得生命。因此,这二者的关系是紧密相连的,不能忽视和偏废。我们在 讲故事时,往往随心所欲地,把熟悉的人物性格拿来“乱套”,而张冠李戴的结果,人物失 去真实,成了个大路货。要知道, 人类的行为,虽然无法预测,但都有其发生发展的必然性。 而人物性格及其构成,都是多种因素的结合,有时是说不清、道不明的,这种复杂性甚至不 合逻辑地存在着, 但它又前后连贯地叠加在一起, 对人物起着作用。 为了解释种种心理现象, 我们需要求助心理学,让心理知识补充我们的不足。 一个优秀的作家,一个讲故事的高手,他们必须具备各方面的知识。而在这些知识的基 础上,他们就会明确自己应该如何去塑造人物形象,尽管小说和电视剧的传达方式不一样, 但有些共通的东西,还是可以互相比较和借鉴的。例如: 1)要理解一个人,我们必须知道有关这个人的足够的事实。因为我们要向观众介绍或 部分介绍这些事实。没有事实做依据的人物,是缺乏生命力的人,模糊含混就在所难免。 2)要首先弄清楚每个人物的近似年龄,因为年龄会对人物的行为举
止,产生不容忽视 的影响。大到政治态度,小到生活顼事,无一不和人物的处世方式相连。 3)每个人在世上都有自己的位置,而这个位置就是职业,或者说“靠什么生活。”一 个人的职业,虽然不能决定其性格,但却能影响它的社会地位和价值取向。 4)人在世上并非孤立,每个人都有自己的社会关系。人与人的关系是一个极为重要的 关系,这一点马克思说过:“人的本质是一切社会关系的总和。”如果从电视剧讲故事的角 度看,关系则是更加重要的,因为它能揭示信息、制造危机、推进剧情、期待结果。这是由 于大家都被这种关系维系着,人们的个性就会处于碰撞中。因此,他们之间就会有话可说、 有事可做、有戏可演。 5)提供所有必要的事实,不用修饰和加工,也可以生动逼真地表现人物。 6)性格是区别人与人不同的有效方法,但我们不能让角色自己用性格去区别它人。讲 故事就必须通过故事,证实一个人物的性格,必须用艺术的方法,去感知人物的特性。性格 只有通过人物的动作才能显示,这里动作是体现性格的条件,也是塑造人物的先决手段。 7) 人物的特性决定了我们对某些动作的态度。 动作并不完全指 “干什么” “怎么干” 和 , 人的思想、 感觉、 语言, 同样也是动作,只是它们的表现形式不一样而已。从这个意义上说, 说话最能显示性格,因为说话的方式,最能说明这个人的状态和性格。 一个人的性格,除了他自己充分表现出来之外,还可以用别人对他行为的评说,加以说 明。或者一个人物出现以前,其他人物对他的评价和态度,就可以展示某种特点,预示着这 个人的性格将会是怎样。还有我们不能把一些短暂的感情,看作是性格。比如一时的发怒, 它与性格狠毒是不同的,一时发怒不是性格,持久不变的狠毒才是一种可怕的性格。因此, 持久是性格的一个重要属性。 我们必须理解性格是从童年开始, 经过多年生活而形成的一种 品质,是不可捉摸的现象,必须以不可捉摸的态度待之。 人的性格还是多面的,它是一种特性的集合体。一个人可以是善良、聪明和吝啬兼而有


之,也可能是放荡、嫉妒和老于世故。但一旦特性建立起来之后,我们就得正视它的持久存 在,如果这个性格前后不连贯,就得重新考虑性格的定位。千万不能把故事里的人物,当做 执行任务的导具,任意地把动作分配给不同的人物,甚至不顾特性的事实,把性格描述归于 不可能的摆布之中。 8)还必须记住人物塑造和动作之间的相互影响。动作说明性格,但性格一旦确立,它 就决定了事件。我们不能把人物塑造和故事事
件分裂开来,另搞一套。人物的性格和故事事 件的选择必须统一,没有适当的情节,没有动作去说明人物的性格,人物塑造就会与预期的 结果相反。 9)塑造人物的基本动作选定之后,就决定了整个故事情节的质量。特别是主要人物的 塑造,它更能体现出故事事件、故事动作和故事情节的一致性。一个动人的故事里,有很多 不同的人物,不同的人物又有不同的性格,这就要求用不同的动作,分别加以塑造。因此, 为防止相似和混淆,我们可以用对比的方法,加以区分。例如:吝啬与慷慨对比,虚伪和诚 实对比,三十岁的美妇人和行将就木的老妪相对比,它们都能显出“色彩”的不同。在这个 “色彩”的组合里,小角色几乎同大主角同等重要。一个十分精彩的好故事,常常是因为讲 故事的人,对于小角色性格刻划的选择,而有高下之分。于是一个重要的事实是,大人物与 小角色之间的选择,必须非常典型,典型到就是“这一个”,才能说明问题。 10)最后,我们谈谈不同人物的不同故事,应当用什么方式传达给观众。如果开始不 得不展示人物的全部事实,哪就必须放慢节奏。我们可以把这种展示,分散在故事里,用恰 当的时机,加以塑造。而选择急需揭示的部分,必须说在前面。例如人物的外形或演员的打 扮,未能说明他的身份和职业,我们就应该尽快加以说明。因为这是必须提前交待的部分, 否则,随后的事件,可能会使人无法理解。比方一个人花钱如流水,但不知道他的职业,也 不知道他为什么有钱。观众猜了半天,定不下来,直到很迟才知道他是个小偷。由于信息来 得迟,他前面的所作所为,让人捉摸不定,既浪费了有效的时间,又给人以故弄玄虚之感, 这是吃力不讨好的传达方式。 关于人物塑造,这里是选紧要的说说。至于成功作品的经验,哪是各不相同的。我们谈 了十个方面,大多是共同的体会和认识,故而它只能是比较之后,有选择的理性思考。 3、进一步说说“构成动作”的法则和原理。什么是动作?前面已经说过,动作就是“干 什么和怎么干 ?”如果进一步说得更具体、更直接一点,哪就是“人物在故事中的一切动 作和行为,必须具备三大要素:动因、过程、结果。” 先说动因。 什么是动因呢?动因就是动机和前因。 动机是他想干什么?前因是为什么他 想干?这两个为什么结合起来 ,就是动作的起因。比如,人为了治病,他要求医,看病就 是行动。如果没病,他无须求医,也就没有行动。所以任何一个行动,或称之动作者,都要 有它的动机和原因的。只要动机和原因是合理的,行动必然是合理
的,动机和原因是不合理 的,行动必然也是不合理的,唯有这样判断,动作才能被人所理解。杀人是一个动机,为什 么要杀人,这有它一定的原因,当我们知道这些之后,杀人这一动作被观众理解了。这就是



“动因”的全部内容。也是构成动作的第一个法则和原理。 再说过程。 过程连接着干什么和怎么干?表现出很强的意图和心愿。 它是在有了强大动 因的推动下,向着一定的目标前行。成功的一方是胜利者,不成功的一方是失败者。这个行 动的过程,相当复杂、相当曲折、相当迂回、相当艰难,经常是主要意图之外,又会生出次 要意图,一个心愿之外,又被其他心愿所取代,反反复复不一而足。但过程中的最最主要的 意图,必须贯串到底,一定要向最终的结果前进。因为开始的前因,规定着必然要这么干。 对于人的意图,我们发现它是多种多样的。有的有意识,有的无意识;有的采取行动, 有的不采取行动;有的是自发的,有的是非自发的。它们可能是直接的,也可能是间接的; 它们是明显的,也可能是隐蔽的。千万不要以为意图只有自觉自愿一种。意图是一种意志, 它是需要某种东西,并且知道怎样才能获得的过程。另外,意图总是通向未来,通向未来的 一切都是意图。由此,我们可以对它下个定断:意图产生于动因,意图总有自己的目标,达 到目标必须有一个意图的过程,目标达到也就是意图的终止。 结果是什么?结果既有因果论的含意,又有意图达到目标的意思。从戏剧故事来说,把 意图集中在同一目标上,显然具有重要意义。由此产生争端、矛盾、动作、悬念和期待,还 可以出现干扰、冲突、破坏、解脱和终结,使戏剧故事得以较好地展开,或者顺利地达到预 期的目标。但是完全做到目标的同一,却是十分艰难的。往往许多讲故事的高手,总是感觉 自己是在很勉强的状态下,自圆其说。因而,缺乏有效的说服力,好象总是水到渠成,千篇 一律。 在这个问题上, 爱因斯坦的相对论, 给人以启发。相对论认为没有直接的因和果, “因” 可能是众多复杂的因,有些因不一定就会产生果。“果”是众多因素在条件的作用下,形成 的果,所以不能看做是绝对的果。从相对的角度出发 ,事物是分层次、分先后、分性质、 分系统的运动着,不可能用一个自然状态的直线,加以解释。更况社会意识形态和科学研究 的内容、方法等,存在较大差异,因而不能只以自圆其说而解释事物的结果。如何在探讨因 果关系的问题上向前一步,也许还要有待时间的证实与发现。故而因果论,只是为了满足观 众的心理期待,勉
强与假设的前因,遥相呼应而已。

三、 怎样才能把讲故事最终变成电视剧呢?这是一个很难回答的实际问题, 它是需要条 件、机遇、才能等多种因素相加的结果,并非个人的一厢情愿所能企及。但做为讲故事的高 手,只要想把自己熟悉的故事, 提供给社会,这种被选择的几率,相对还是比较大的。为此, 建议从以下六个方面入手,用以扩大电视剧的创作面和选择面。 1、重视最原始的一个闪念。往往许多优秀作品,都是在一闪而过的构思中,突然发现, 豁然开朗。这种现象叫“灵感”也行,叫“积之平日,得之一时”也可以,总之,它是常动 脑子,勤于思索的结果。大凡会讲故事的高手,总爱啄磨点儿事,这就是最可贵的第一步, 有了这个开始,才会有下一步的展开和变化。 2、找到故事的体裁和恰当的形式。东西有了,就要量体裁衣,给它个恰当的处置。就


是说这东西怎么摆布,才适合它的尺寸,长了够不够,短了行不行,不长不短又怎么办?这 故事如果分段、分集,怎么分?怎么分才能有效果,怎么分又达不到效果。 3、我这个故事有形了,但是人家不爱听、不感兴趣,我怎么办?放弃,还是不放弃? 一般说应当不断完善,而不是轻易放弃。可以从故事的可信性、可能性、必然性、可理解性 等方面,去进行自我鉴定,然后站在听众和观众的立场上,仔细想想,你就会知道该怎么办 了。 4、故事人物,如能通向听众或观众的心,并被他们所接受,愿意把自己的期待融合进 去,与故事人物共命运、同呼吸,并自居于角色的位置考虑问题,这样,就有了讲下去的可 能,故事的构想也就成功了大半。接下来,就是需要融进必要的章法、技巧,使其更加丰富 完善起来。 5、成功的故事要想变成电视剧,首先是故事的内容要再酌量。电视剧展示的容量比故 事大得多,它要求有足够的素材做底子,没有丰富的、大量的素材供选择,特别是可转化为 画面的素材备选,哪是绝对不够的。人们看电视是为了满足某种精神上的需求,他不可能等 同于听一个故事哪样的满足, 而要求看到更多的人和更大的场景。 他还要求走近人物和场景 进一步仔细地看个究竟,这样就不得不迫使我们要做很多转化工作。 第一步是:提纲——提纲指的是未来电视剧里突出的事实,它不是所有的事实,而是足 以叙述一个充实完整、没有漏洞和破绽的事实。它的基础是故事、故事素材、故事最初的大 意、框架、骨骼、经络等。一旦变成电视剧的提纲,有些忽略掉的因素,可以在以后补上。 有些遗忘的事实,或者是故意不用的部分,都可在以后的发展中,
加以重新考虑,只要它有 哪个怎么估计也不能轻易抛弃的重要性。就象一个建筑师,正在选择一块土地,并决定其大 小、形状、等级哪样,于是你足下的这块土地,就是决定你心中构思的哪个提纲。 第二步是:梗概——梗概是对提纲的进一步推敲,它可以包括基本的场景和全部对话。 在这种进一步发展中, 前后不一致和未能预见的困难常会明朗化。 由于在这个阶段素材多少 带有流动性,所以还存在着改正的机会。算命先生就是利用这种机会,在已知的基础上,预 言未来。这就是特定人物在特定环境内,必然会用特定的方式,立即行动或作出反应。写作 梗概的编剧,在这一点上是和算命先生一致的,他们都在推理中,加强人物的合理性、事件 发展的必然性。 为了选择正确的事实, 在转化中要不断审视这些事实的本性和质量, 有必要仔细地进行 再观察,不被它们的外部表现所蒙蔽。梗概不仅是人物对话和场景,还经常会在梗概中发现 布局的不足,有些段落能推动剧情向前发展,有些片段则阻滞发展,使剧情停滞不前。有经 验的作者会立即着手解决,使通盘布局活动起来,没经验的作者就会忘记,布局也是需要及 时调整的。 第三步是:影视剧本——影视剧本和舞台剧本不同,它是在剔除叙述性文字后,不再依 赖文字技巧,也不准备写成供阅读用的文字作品。这时,我们必须学会用场景、画面,把故 事内容贯注其中。必须根据影视要求,来选用表现手段。为达此目的,我们必须利用对话、


音响、行动、布景、导具、物体和音乐,才能把故事里的全部事实告诉观众。影片时限很短, 但画面的联结技术,要求较高。电视剧的时限自由,但其整体要求更严。这种剧本的写法, 不仅不同于常规叙述, 更重要的是看重如何摄制, 甚至在摄制过程中, 最后完成剧本的定稿。 场景联结是影视摄制的一个特殊问题, 我们已经懂得这个过程, 是故事讲述的不同方法, 它是用意图来说明人物在干什和怎么干。比如,我们要传递一只手提箱,传递就是意图。只 要我们在不同的场景中,不断出现这只手提箱,这个物体就成为有效的联结因素,从而使叙 述具有连续性。当然,并不是所有场景都需要连续,断开或跳转可以另行出现新的场景,开 始新的联结。而这种跳动的转换,在电影里不是分场、分幕的暗示,只有电视连续剧,在一 个大的段落结束时,它才转入下一集表叙。 第四步是:分镜头剧本——这是导演、编辑、摄影、艺术指导、制片人、作曲、音响师 等,共同关心的实质性的、记录在案的文字描绘。导演和编剧已经提前有过商讨
与合作,这 种分镜头剧本应该是导演的职责,不管由谁来写,却是导演的计划和手段,因而它是导演未 开拍之前的意图和半成品。 在这个阶段, 大家都会感到作品即将完成, 基本的路数就要定型, 每个参与者都感到有压力, 因为成败在此一举。 当然, 临时出现意外也是有的, 但大局已定, 就算有点意外,也只好采取补救措施了。 最后还有一道工序,叫剪辑。这是导演通过剪辑,纠正自己设想的最后一关。也是高明 的剪辑师们,增删技巧的展现。它可使作品的叙述简捷流畅,富于韵律感,也可能相反,破 坏作品的诗意描绘,而变得平庸。现阶段的电视剧,并不重视这最后一关的重要性,故而随 心所欲的怪事太多,影响了电视剧的质量。 6、自我审视和判断。相信自己有能力创作故事的人是不多的,但几乎人人都能挑三拣 四,评价一部作品的好坏。现在的问题是,自己首先要审视和判断自己的好坏,这样必然会 下不了手,张不开口。这是因为人对自己太熟悉、太姑息、太不愿意否定自己了。为此,我 们先从分析入手,用假定的方法,找找它还缺少什么,怎么去完善和补足它。 下面介绍一段国外的论述资料,看看他们是怎么说的: “??据说有些人有创作能力,其他人没有创作能力,这个区别是错误的。人人都会幻 想,这种无拘无束的想象就是创作的一种形式,天才艺术家的创造力比一般人强一些,这只 是程度的问题。 我们过去所说的那种灵感,是可以培育的,想象也是可以激发起来的。举例说,假如你 写下主角的名字“保罗”,现在你可以想象他衣服的色彩,在想出了几种色调之后,你就可 能确定他穿牛仔裤和格子衬衣,你会想象他沿街步行,停下来同相识的人交谈。在你阅读以 上几句时,你的想象里又不禁会出现他蓬松的头发。到现在,你为创造出他性格的某些特点 而高兴,虽然在你的剧本里不一定要全部运用它们。 它不仅使你的想象活跃起来, 而且还有助于熟悉你剧本里有关主要角色的全部情况。 在 把你的人物逐步充实化的过程中,不会有任何多余的东西。你写下的关于人物的任何细节, 将帮助你发现易被忽略的矛盾。你所捕捉到的关于他们的青春、亲戚、朋友、生活习惯的任


何事情都会有助于使他们栩栩如生。 虽然剧本的篇幅只限于使用其中最精华的部分, 但人物 的动机和行为会更有说服力,他们的对话也会更真实可信。 你越深入电视语言、 戏剧结构和故事讲述的方法, 你就越会对你自己看到的电影和电视 所作出的反应发生兴趣。当你走向专业化时,你会自觉地做出努力,使你不至于完全卷入
剧 情之中,而部分地保持清醒。因此,你就能运用你所学到的东西,并通过观察到的实例来进 行练习。很可能,你还会发觉电视片中的缺陷。 以后, 你可能会发现对放映了的故事, 做一些简明摘要的记录, 做为研究是很有用处的。 也许,你会从中找到一种结构的内部活动方式,也许你会发现这一行业的奥秘。总之,你可 以利用经常在你手边的丰富的研究资料,而获益匪浅。” 有人列出过了一张表,它可让任何一位作者去对照,然后就会知道应该怎么办? 1)缺乏清楚的内容。 2)在某一段时间内,离开了观众的兴趣。 3)成本与号召力不成比例。 4)故事里的事实与观众所能理解的缺乏联系。 5)角色的同情心先后不一致。 6)缺乏必然性。 7)有兴趣但未必会发生的情节太多。 8)前提虚假。 9)缺乏多样性。 10)信息不充分。 11)缺乏普遍能理解的感情。 12)主要意图出现过迟。 13)主要困难出现过迟。 14)把次要意图误认为是主要意图。 15)主要意图没有贯穿始终。 16)次要意图缺乏向心力。 17)意图交待含混不清。 18)人物塑造不够,缺少心理学知识。 19)缺乏色彩设计,忽视次要角色。 20)角色互相反应不一致。



21)信息过少,信息重复。 22)地点有误,时间有误。 23)不顾时间的连续性。 24)忽视地点与场景的关系。 25)不注意通过动作说明时间。 26)对话过多。 27)动作没有音响的配合。 28)不注意已经表达过的信息。 29)不注意表现手段的矛盾和重复。 30)素材太多或素材太少。 ???????????? 总之,还可以列举出更多,甚至 60 条、120 条,它可以帮助你分析自己的不足,然后 在可能的范围内,设法弥补自己的不足。

综上所述,电视剧编剧的视野、着眼点,要比舞台编剧、电影编剧宽阔得多。要用文体 来比较,舞台编剧、电影编剧象写诗,要求凝成隽永的诗篇,在有限的时间里表现意念的无 限。电视剧编剧则象写中、长篇故事和小说,它要求故事性强、人物众多、场景壮观、主要 意图和次要意图交叉进行、叙述手法应有条不紊、交待要清清楚楚、尽管头绪众多,但看起 来一点儿不乱, 最后完完整整对观众讲完了一个十分动听的故事。 而且是用视觉形象最鲜明 的画面语言,和听觉享受最直接的对话和音乐,把这个动听的故事经过再加工,传输到千家 万户。可以说这个故事是经过社会分工,经过多个艺术部门的协力,才得以共同完成。而编 剧首当其冲,功夫花在前面,基础如何,是成败的关键。第一关的责任,无疑是编剧的奠基 作用, 千万不可略费斟酌, 草草成篇。 有志于电视剧编剧的
作者们, 责任重大, 祝你们好运!

供稿人:徐柏森 供职单位:江苏省盐城市文广新局剧目工作室 个人住址:江苏省盐城市毓龙东路 6 号 2 幢 205 室 电子邮箱:xbs353@163.com 邮编:224001 电话:0515——88300076 收件人:徐柏森

10

11


范文8:不会「讲故事人,不足以谈未来【以文搜文】

    的确,此次发生在日本的“江歌事件”,与此前发生在美国的“章莹颖事件”,挑动我们的神经,触发我们的愤怒、同情、痛苦和悲悯。即便我们与受害者曾无一丝联系,也要忍不住在茶余饭后反复思量、暗自叹息。

    相信也有不少人,曾有过为江歌妈妈捐钱、去现场支援签名的念头和行动。

    我们的情绪、行为,无一不被这些悲痛的故事影响。

    

不过现在,我想请你阅读一句话:

    “根据外交部领事保护中心的数据,2014年一年,在国外死亡的中国人有1405人,受伤504人”。

    读罢以后,你的内心还会出现相同的悲痛感觉吗?你还会不由自主地转发、讨论、捐钱和采取行动吗?

    我相信很难。

    为什么?

    一边有细节、有真相,特别是有被害者家属悲痛欲绝的视频、图片,是血淋淋的真实故事;另一边,即便由数千个血淋淋的故事组成,但也只是冷冰冰的统计数字。

    我们会被南京大屠杀受害者的“30万”震撼,但这震撼,远远不及那些活剖孕妇、刀刺婴儿的故事,引发出的生理、心理上的痛苦感觉;我们会因难民儿童的图片怆然泪下、但可能很少被“XX战争导致XXX名儿童死亡”的新闻勾出眼泪。

    

这就是故事的力量。

    故事有时间、地点、人物、情节,有图片、视频与文字的辅佐,有讲述者声情并茂的演绎,还有讲述者与聆听者的双向互动、情感交流;而统计数字不会说话,它只是孤零零躺在白纸黑字中,不动声色地呈现某种事实。

    我们喜欢读以“我有一个朋友”开头的文章,却疲于读完通篇罗列数字的报告;我们对历史书上一段野史趣闻如数家珍,却对某一事件发生的精确年份记忆空空。

    研究发现,故事有一种非凡力量,轻易搅动人们的情感、说服难搞的谈判对象,甚至能帮人赢得工作与机会;而只摆数字、知识,重复简历上干巴巴的经历,则往往收效甚微。

    如果你苦于不知如何说服别人、撬动他人情感,或为无法让老板、员工、孩子心甘情愿买账而烦闷,也许这篇说“讲故事”的文章,能帮到你。

    故事为什么让我们流泪?

    事实上,要问哪种形式最容易感动人、说服人,触发他人感情,统计数字、冰冷事实,肯定不如让人直接读故事好;但是,到底是读一个故事令你印象深刻,还是听亲近的人亲口讲一个故事记忆深远?

    答案不言自喻:读故事,不如口头讲故事好。

    为什么?

    首先,故事激活人的大脑;其次,故事引发说者与听者的大脑共振;最后,我们人类生来对故事敏感。

    

    1、故事激活大脑

    我们讨厌罗列数据和事实的PPT演讲,这种形式不仅让我们昏昏欲睡,事实上也无法让我们记住有用信息。

    在听此类内容时,我们大脑中有一个部位启动,科学家称之为“Broca's area and Wernicke's area”(不需要弄懂,因为我也不懂)。这个部位有关于语言,我们在这里将语言转化为意义,但仅此而已,我们只是弄明白了讲述者在说什么,却无心花费更多精力在平淡无奇的陈述上。

    但是,当我们聆听有人物、有情节的故事,奇妙的变化发生了:不仅大脑中的语言区域得到激活,我们的感官皮层、社交信息区域,也同样开始活跃。

    

    比如,我们可能不会对一幅静态美食照片难以忘怀,但《舌尖上的中国》里充满温情的家庭故事,配合以热气腾腾的家常菜肴,我们的口水开始分泌(感觉皮层被激活),泪腺开始涌动(同理心区域被激活),思乡情绪也随之一发不可收拾,哪怕画面里只是一盘平淡无奇的猪脚汤。

    2、故事引发大脑共振

    这还仅仅是听故事,而亲口给别人讲故事,还会引起讲述者与聆听者的“大脑共振”。

    当我和你面对面、眼对眼讲故事,那就是我和你在互动,是双向的人际交往。你能看见我、感知我、听见我,能判断我所说的真实意图,被我的情绪所感染和带动,身临其境地体验我所说的经历。

    当痛失爱女的江歌妈妈哭喊出“女儿啊,痛死我了”时,我们的心会感受到真真实实的绞痛;当我们的朋友讲述她与去世外婆的深沉亲情时,我们也想起了自己白发苍苍的外婆。

    

    普林斯顿大学的Uri Hasson教授发现,之所以我们会与故事的讲述者感同身受,是因为说者与听者发生了“神经耦合”,即大脑中相同的区域开始活跃,比如与成功交往有关的社交信息区域,以及控制同理心的区域。

    仅仅通过讲故事,我们就可以将想法、情感、观点,植入他人大脑;仅仅通过听故事,我们就能体验他人的悲欢离合,继承他人的喜怒哀乐。

    传销者编出漏洞百出的故事,却洗了那么多人的脑;邪教伪造出荒诞离奇的故事,却得到那么多人的深信不疑。

    这些人即便不知道“神经耦合”的原理,也比你我深知故事对人脑的影响力。

    

    3、人类生来对故事敏感

    给你两篇文章,一篇开头是“我有一个朋友,人美条顺性格好,最近却深陷于婆媳战火中,最可气的是她那个软弱无能的老公,不仅丝毫不保护老婆,还和婆婆合起伙来嘲讽她”,另一篇则是“研究发现,婆媳矛盾的背后,是对家庭的权力之争”。

    哪个更引发你往下读的兴趣?自然是八卦和故事。

    为什么?

    人有猎奇心理,而研究者Jeremy Hsu还发现,八卦和故事,更是占据了我们每天谈话的65%。

    我们爱看明星绯闻、豪门狗血,更是对身边人的桃色风波、权钱之争有着强烈的窥探欲。分享他人的坏话与八卦,甚至还可以增进两个人的感情。

    

我们爱故事、爱八卦,原因之一,讲故事有助于让我们的祖先活下来。

    比如,我们俩生活在原始时代,我和你说,“前面有个动物,不要过去”,你可能还不太相信。

    但如果我绘声绘色地说:

    “我有一个表哥,他有一次在草原闲逛,光顾着看一朵漂亮的花,却没注意到前面有一只蹑手蹑脚的豹子,结果,表哥被豹子咬得,那是一个血肉模糊,脚都找不到了,所以看到凶残的动物在周围转悠时,千万不要过去”。

    

    你是不是觉得故事的真实性大幅提升,而且这个故事在你心里,会不会久久无法忘怀?

    要想在短时间说服人,故事比事实、数据和道理,更好用。

    斯坦福大学商学院的Jennefer Aaker教授也说,相比于单纯的事实罗列,故事进入记忆的几率,要高出22倍。

    

我们爱故事,原因之二,在于我们天生对故事敏感。

    1944年,心理学家弗里茨·海德和玛丽安·西梅尔创造了一个1分13秒的短片,有数以千计的学生和被试观看了此片。

    这是一个再简单不过的自制动画,黑白布景上有一个大三角、一个小三角和一个圆,接下来发生的事情,用一则拟人故事可能更有画面感:

    在这三个图形旁边,有一个大的黑色长方形,它的一条边可以来回摆动,留出一个通向长方形内部的通道。

    接着,三角形开始打架了,大三角形是攻击者,追着小三角形和圆圈到处跑,经过一番激烈追逐后,小三角形和圆圈躲开了大三角,先是躲进了长方形,后来大三角紧追不舍,两个小弱又只好逃离长方形,消失在屏幕的下方。

    最后,大三角气急败坏,一头撞向长方形,将其彻底摧毁。

    

    看完这个短片后,被试被要求描述这些图形的性格,并编出一个故事。毫无疑问,大多数人编出的都是相似的故事,也认为小三角和圆形是“勇敢机智”的,除了孤独症患者,因为他们并没有看出故事情节,也未能将图形拟人化。

    实际上,这则动画仅仅是几个图形的四处转动,而我们则瞬间赋予了它们人类角色、性格和动机,还以人类关系和互动行为描述了一个生动的故事,用来解释它们的行为。

    正如诺贝尔经济学奖得主丹尼尔·卡尼曼在著作《思考,快与慢》中说的:

    “你的大脑早已准备好,甚至渴望识别这些运动的图形,赋予它们个性化的特质,和特别的意图,将它们的行为看作有个性化偏好的表达”。

    

一岁的婴儿就能识别欺凌者和受害者,我们乐此不疲地将狗、猫、蜥蜴和大灰狼编进故事,用以讲述人类的故事,是因为我们生来就能在随机事件中看到故事,大脑天生就能在听故事时得到激活。

    所以,如果你想迅速获得他人注意力,让你的思想变为他人的观点,或说服他人相信你的想法,一个最好的办法,就是亲口讲故事。

    这一招适用于投资人、老板、员工,也可以通过故事,让孩子学到复杂知识、日常教养和社会准则。而且,最好是你能面对面,亲口讲出故事,才能最大程度占领他人大脑、攫取他人情感。

    最后,什么样的故事,才是好故事?

    

    好故事,激发“多肽”

    什么是多肽(Oxytocin)?

    它也叫后叶催产素,是一种大脑释放的荷尔蒙,使我们“更加可信、慷慨、仁厚、慈悲,对周边的社交暗示更加敏感,常常让我们更容易帮助他人”,所以也是负责同理心的神经化学元素。

    美国克莱蒙研究生大学的保罗·扎克教授就发现,好故事能使人产生多肽。

    什么样的故事,能激发多肽?

    一个结构经典的故事:起承转合、峰回路转,历经艰辛、终得光明。

    

比如《灰姑娘》:

    少女辛德瑞拉童年生活幸福,谁料母亲早逝、后母上位,带来两个恶毒姐姐,灰姑娘生活急转直下,这是第一次命运低潮。

    紧接着一次命运转折,仙女降临,灰姑娘得以身披华服参加舞会、结识王子;随后再紧接着一次险境,恶毒姐姐千方百计想抢走成为王后的机会。

    最后,终于柳暗花明,王子终于找到了水晶鞋的主人,灰姑娘成为了美丽的王后。

    

比如我们爱看的好莱坞大片:

    小人物生活平静,直到陷入与别人、别的物种或其他社会的矛盾,情况变得危险又糟糕,最终,小人物勇敢对抗恶势力,逆袭为英雄,拯救了世界,获得了心上人,生活恢复平静,但他永远地改变了(想起《蜘蛛侠》、《超人》、《变形金刚》了吗?)。

    

    就连被万千读者喜爱的《哈利波特》,也跳不出这种结构套路。

    

    (图来自论文《The emotional arcs of stories are dominated by six basic shapes》)

    跌宕起伏的故事线,最能激发听众的多肽。

    我们知道结局肯定是happy ending,但我们就是乐此不疲;我们自我标榜不爱俗套,但不得不承认,每到过年,我们就爱皆大欢喜的贺岁喜剧,每到圣诞节,我们都要翻出《真爱至上》细细品味。

    这不就是因为,我们享受好故事激发多肽的美妙感觉吗?

    

所以,现在你得到启示了吗?

    面试时,找机会讲讲克服困境的经历,说说你曾经如何取得了一场艰苦卓绝的胜利,这种故事最能反映你的坚毅力;在这场胜利中,点出帮助你的贵人,让人们知道你是一个懂得感恩的人;经历这场困难后,你又获得了什么能力,可以直接用在职场中。

    这些元素连接起来,就足够激发面试官的多肽,引发他与你的大脑共振。

    当然,讲故事的前提,当然是你需要有足够强的业务能力。

    故事只在激烈竞争中帮你锦上添花,而无法给囊中空空的人雪中送炭。

    那些选秀时水平一般,却讲故事卖惨求赞的人,即便当时赢得大波同情,最终也只是昙花一现罢了。

    不妨从现在开始,帮助自己和孩子,捡拾起生活中琐碎但美好的故事,再总结出几个有代表性、结构经典,足以打动他人的故事,相信总有一个场合能够用到。

    References:

    Geoff Colvin. Humans Are Underrated: What High Achievers Know that Brilliant Machines Never Will. Nicholas Brealey Publishing. 2015.8.1

    Eric Barker. Barking up the wrong tree. May 2017

    George Anders. You Can Do Anything: The Surprising Power of a 'Useless' Liberal Arts Education. 2017.8.8

    丹·艾瑞里 《怪诞行为学2:非理性的力量》. 中信出版社. 2010年9月

    Reagan, A.J., Mitchell, L., Kiley, D.The emotional arcs of stories are dominated by six basic shapes. et al. EPJ Data Sci. (2016) 5: 31. https://doi.org/10.1140/epjds/s13688-016-0093-1

    0 0 收藏 分享

范文9:讲故事我们骂他诈骗,不会讲故事,我们又给他捐钱【以文搜文】

    自郭美美的玛莎拉蒂之后,很久没有出现在“公益”这件事上的群体性撕裂了。

    罗尔在写下《罗一笑你给我站住》的时候,可能不会想到,他不止把自己推上了“诈捐门”的风口浪尖,也让“公益营销”被打成了猪头。

    就像巩俐中了夺命书生的面目全非脚。

    

    1

    11月29日,转一次捐一块钱的微信开始发酵,午夜赞赏大爆炸;30日上午,一个卖文救女的父亲形象刚刚如日中天,下午就三套房等质疑声四起,“诈捐门”主宰舆情,罗尔对外称除留足女儿治疗费用,其他全部捐出;1号早上,罗尔又发声明,称将把所有捐款260万(含小同人50万捐款)捐出,成立白血病基金;结果下午再起波澜,微信发出终极说明,称几方已达成一致,260多万赞赏将全部原路退回给网友。

    耐人寻味的是,两条声明中,罗尔自己宣称的个人号上收到的赞赏是207万,微信公布的统计数字是252万,两者对外公布的金额差了近50万。至于为什么,没有官方解释。有兴趣的朋友可以搜王志安写罗尔的一篇文章,比较毁三观。

    坦白讲,我从来不会相信一个父亲会拿白血病的女儿逐利。我愿意相信罗尔的初衷:看到女儿躺在重症监护病房的时候,再也撑不住了。我也更愿意相信他说会成立一个以女儿名字命名的白血病公益基金——但我不太相信他的好朋友刘侠风拍着胸脯许下的那个承诺:做中国最透明、最有效率、最可持续的公益机构。

    营销是营销,公益是公益。拍胸脯很简单,真正做事很难。

    

    2

    很多人对公益的理解,往往都是来自一次次的“刷屏事件”。

    汶川地震,或女儿生病。无论是宏观层面,还是微观层面,你会发现,最后真正“打动”你的,都不是那种人间炼狱般的惨像,而是一个个活生生的“故事”。

    这些“故事”都有一个主题,叫做不放弃。

    猪坚强,可乐男孩,弓着身子为孩子搭出的生命空间的妈妈,骑着摩托背着妻子尸体回家的男人……不是那些冷冰冰的死亡人数、财产损失让你落泪,是这些“故事”。

    如果没有这些“故事”,你可能会觉得救灾都是国家的事,跟你无关。但有了这些“故事”,你可能根本不会想国家还缺我这三五百块钱救灾吗?而是赶紧捐钱!因为捐了钱灾区的朋友就有防风的帐篷住,有热乎乎的面条吃了。

    这跟你给罗一笑捐款,本质上没什么分别。

    

    3

    会讲故事是好事,也是坏事。

    好的地方在于,可以让一个需要帮助的人,超过他所需的百倍得到援助;而悲剧的地方也在于,我们这些吃瓜群众习惯了这种刺激,只对那些催人泪下的极端案例有反应,对那些正常的弱势群体、需要日常救助的对象,充耳不闻。

    毕节的留守儿童问题不是一天两天,可只有一氧化碳中毒在垃圾箱内,我们才花容失色:还有这种事?我要捐款!可是你再看媒体的报道,政府通知这些孩子父母回家处理后事,他们反问:你们喊我回家,给我多少钱?你就……恨不能把捐了的钱马上要回来。

    罗尔是个讲故事的好手,但他确实在操作流程上有很多的瑕疵。这可能也是微信最终决定把他筹到的善款全部退回的原因吧。这不重要了。重要的是,不会讲故事的罗尔成千上万,他们也许在砸锅卖铁,也许在卖肾卖血,可是我们没在朋友圈里看到他的故事,我们不会想到给他捐款。

    这不是冷血。这就是人性。

    没有任何人有错。但是有个问题:会哭的孩子有奶吃,不会哭的孩子就放任自流、让他挨饿吗?

    

    4(内有公益广告,慎入)

    壹基金有个月捐计划:每人每天一块钱,就能帮助成千上万有需要的孩子,获得干净的饮水、温暖的冬衣、或是快乐的课堂。

    这就是那种“刷屏式公益”的另一面:它很少有催人泪下的“故事”,但对千千万万个“罗一笑”的健康成长而言,也很重要——可是我们很难想起,每个月去给那些叫不上名字的孩子们,捐上30块钱。

    刷屏不是公益的常态。公益不是煽情,不是比惨,公益是一种理念的认同,理性的选择,持续的投入,和专业的执行。我们希望公益变得有趣,变成一种你跟你老公或者好基友的日常,而不再是那种家破人亡的故事里,最后的救命稻草。

    这就是我对月捐这种“日常公益”的浅薄理解。

范文10:听莫言讲故事之允许有的人不哭【以文搜文】

听莫言讲故事之允许有的人不哭

听罢莫言的故事,颇有感触,而在其洋洋洒洒几千字中,属此句印象尤为深刻:当众人都哭时,应该允许有的人不哭。当哭成为一种表演时,更应该允许有的人不哭。

在莫言看来,同学们的“哭”无疑是一种表演,是冒充的眼泪,此时的“不哭”俨然成了格格不入的另类。众人皆哭,唯我一人镇定自若,岂不陷己于万分尴尬之境地?何苦不为之?于是乎慌忙得唾沫于手,作号啕状,悲哉!而在我看来,这一口唾沫,绝非仅仅作秀那么简单,更是将其引入性格泯灭的不复之路。

想必身为学生的我们都有过这样一个“有趣”的经历:老师提出一个极简单的问题,饶有兴致地等人举手回答,而同学们皆作埋头苦思状,即使答案已心知肚明。老师这下可犯了难:如此简单的问题,没人知道?不应该呀。于是放大音量重复一遍,台下仍鸦雀无声,一个个都跟中了催眠曲似的埋案不起。结果可想而知:一头雾水的老师只得亲自披挂,道出众人皆知而又无人来答的答案。

为什么会出现此番奇怪的现象?归根到底是从众心理在其中作祟,众人皆知的答案,我知道又有什么稀奇!再者,别人都不举手,唯我一人举手,岂不显得太另类了?又何苦呢?望望左邻右舍皆埋案不起,于是颤颤巍巍的手便又像触了电般缩回去。从众心理的毒害之深便体现于此,它如一条行踪难觅的毒蛇悄悄的吞噬着人的心灵,吮吸着人的血液,在不知不觉之间磨平人原有的性格。

而又是什么导致了从众心理呢?有言道:枪打出头鸟,与他人保持一致步伐总是没错的,而这也注定了只能拥有平凡的人生,碌碌终生。而当“出头鸟”虽显得另类而高风险,不受常人理解,而正是这少数中的少数才使得社会得以进步,文明得以发展。试想,若没有这少数的出头鸟,人人固然能过安稳的生活,可社会发展岂不是停滞不前了?沉默是金,沉默固然有好的一面,可怕是沉默惯了,一张口竟发现忘了如何说话,岂不太可悲了?另一方面,这种泯灭性格的从众心理与现今呆板的教育体制也脱不了干系:人人穿一样的服装,吃一样的饭菜,接受一样的教育,久而久之,人的表情也变成呆板相似的了,恐怕是再有棱角的人,也会在千篇一律的生活中,日磨月磨,最终与大众成了统一的型号,说起这个也许令人不寒而栗,而事实就是,现今正有无数的学子在接受此般摧残式的教育。

由此观之,“想让有的人不哭”并非一朝一夕即能改变的,它需要的是制度的完善与某些传统观念的改善,个性并非另类、怪异,相反,失去个性才是可悲之处。想让人们都达到这样的认识,国家与人民任重而道远。